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我这里有一篇人物介绍，有一些艺术类词汇，本人能力有限，故向高手求助！文章如下：
沈军的油画经历了几个具有实验色彩的阶段之后，已经形成了一套自足性的语言特征：情绪化的笔触铺陈和沉稳理性的线条处理，纯度极高的色调效果和反差极大的光影变化，写实性的取景方式和装饰性的空间气氛，这些矛盾因素都使他的作品充满着一种夸张的表现力。他似乎属于那种理智性和技术型的画家，虽然他一再强调他用风景去“表达自己的主观真实感受”，但很显然，这种表达不是宣泄性的、非理性的，而是有节制的、理性的。如果说他真是“完全按照自己的感情和需要去画”的话，那么这种需要很明显地是建立在某种技术背景和语言基础上的。
现代中国油画的发展历程中已经有不少立志于从两个方向上解决这些难题的人：第一，在充分理解、研究西方油画语言的基础上，运用地道的西画方式去进行创作和表现，李铁夫、赵无极（赵的油画虽然有很浓郁的东方韵味，但技法基础却是纯抽象主义的）可属此类。当然，对于大多数中国人来说在这方面成功的机会微乎其微；第二，通过引入，吸引东方绘画的某些空间程式、笔墨韵味和审美习俗，使油画母语转译成一种新的表现媒体，在这方面，关良、林风眠、徐悲鸿可以算是比较成功的例子。从实验方式上看，沈军的油画应该可以归于第二类方向，他为自己确立的艺术目标也正是“力求将中国画的精神溶合到油画之中。但不是简单的‘套装’，不是用油彩画中国画”。对于沈军来说，实现这个目标的基础应该是对油画母语的材料技法的充分掌握。
在中国油画界沈军属于为数不多的纯粹以风景题材作为表现对象的画家，对于题材选择上的这种一贯性沈军曾经这样解释道：“我认为一个画家对绘画题材内容的选择，也存在一个‘定位’、‘定向’的问题。……（我）是搞了十来年的风景创作，我给自己定位、定向为风景画家。但要特别声明的是，我并不想当一般意义上的自然风景的画家。我画的景物都带有一定的人为的历史痕迹。表达景物特定的文化内涵。通过油画艺术的色彩语言，将中华大地上的一边一角，化作一种形象的文化语言，提供人们认识中国的历史，思考中国的历史。”题材的选择对画家具有直观重要的意义，对不同题材的不同理解方式也具有同样重要的意义。很显然，沈军是以一种人文主义的态度去理解风景题材的，即将风景作为某种具有象征和寓意意味的母题来处理，这种理解方式带有浓厚的古典主义色彩。它既不同于印象主义将风景作记录瞬间视觉感受的工具，也不同于各类表现性或实验性的现代主义对待风景的纯粹主观主义或纯粹理性主义的态度。